Pietro Sanguineti
Pietro Sanguineti
tilt, 2000
aluminium, alucore, paint
280 x 290 x 48 cm
Acquired/Erworben 2003
Since the late 1990s Pietro Sanguineti has been realizing a work group of word sculptures. He had models of the simulated threedimensional words conceived at the computer transformed – in a kind of ‘simulation of the simulation’ – into three-dimensional sculptures, bringing them back into ordinary space. The word tilt seems at first like a company logo that had been removed from the roof of a skyscraper, where it had once secured the luminous
presence of a company or brand name. The word ‘tilt’ appears on the display of a pinball machine, accompanied by appropriate sounds, when the player bumps the machine in an effort to influence the course of the ball, which makes the machine tilt and shuts it off. In addition to this sense of ‘tilt’, the senses of joust and tournament may also come into play.
An aspect of ‘contamination’ is reinforced by a symbol that appears under the word
tilt in the sculptural display – the Biohazard sign, connected with one of the biggest chemical scandals around the american firm Dow Chemicals. It is the symbol for highly infectious material that is used on containers in hospitals, for example. The viewer may associate it with the concept of infection, which can, of course, also cause biological systems to tilt, as it were. Thus a number of different levels can be connected in this work: the aims of the bourgeois avant-garde and conceptual art connects with the hysteria about viruses and contamination in our social, economic, and cultural systems; the relation of the real to the fictive connects with the problem of image space and its site (Frank Stella, for example); the relation of image and language connects to their reified forms as commodities, and so on. In this respect, tilt – like Sanguinetis work in general – situates itself in relation to the politics of art as well as society.
Seit Ende der 1990er Jahre hat Pietro Sanguineti eine Werkserie von Wortskulpturen realisiert. Er ließ am Computer entworfene Modelle der simulierten dreidimensionalen Wörter – in einer Art „Simulation der Simulation“ – in dreidimensionale Skulpturen umwandeln und brachte sie so in den normalen Raum zurück. Das Wort tilt erscheint zuerst wie ein Firmenlogo, das vom Dach eines Hochhauses abgenommen wurde, wo es einst die leuchtende Präsenz eines Firmen- oder Markennamens gesichert hatte. Auf dem Display eines Flipperautomaten erscheint das Wort „tilt“, begleitet von entsprechenden Geräuschen, wenn der Spieler gegen den Automaten stößt, um den Weg der Kugel zu beeinflussen, wodurch der Automat gekippt und abgeschaltet wird. Neben dieser Bedeutung von „tilt“ kann auch eine Wettkampf- oder Turnierstimmung ins Spiel kommen.
Ein Aspekt der „Kontamination“ wird durch ein Symbol verstärkt, das in der skulpturalen Konstruktion unter dem Wort tilt erscheint – das Symbol für Biogefährdung, das mit einem der größten Chemieskandale um die amerikanische Firma Dow Chemicals verbunden ist. Dabei handelt es sich um das Symbol für hochgradig infektiöses Material, das beispielsweise auf Krankenhausbehältern verwendet wird. Der Betrachter könnte es mit dem Konzept der Infektion assoziieren, das natürlich auch quasi zum „Umkippen“ biologischer Systeme führen kann. Daher kann in diesem Werk eine Reihe verschiedener Ebenen miteinander verbunden werden: Die Ziele der bürgerlichen Avantgarde- und Konzeptkunst verbinden sich mit der Hysterie hinsichtlich Viren und Kontamination in unseren gesellschaftlichen, wirtschaftlichen und kulturellen Systemen; die Beziehung des Realen zum Fiktiven verbindet sich mit dem Problem des Bildraums und seiner Lage (z. B. Frank Stella), die Relation von Bild und Sprache verbindet sich mit ihren verdinglichten Formen als Gebrauchsgegenstände usw. In dieser Hinsicht setzt sich tilt – wie Sanguinetis Werk allgemein – zur Kunst- und Gesellschaftspolitik in Beziehung.
tilt, 2000
aluminium, alucore, paint
280 x 290 x 48 cm
Acquired/Erworben 2003
Since the late 1990s Pietro Sanguineti has been realizing a work group of word sculptures. He had models of the simulated threedimensional words conceived at the computer transformed – in a kind of ‘simulation of the simulation’ – into three-dimensional sculptures, bringing them back into ordinary space. The word tilt seems at first like a company logo that had been removed from the roof of a skyscraper, where it had once secured the luminous
presence of a company or brand name. The word ‘tilt’ appears on the display of a pinball machine, accompanied by appropriate sounds, when the player bumps the machine in an effort to influence the course of the ball, which makes the machine tilt and shuts it off. In addition to this sense of ‘tilt’, the senses of joust and tournament may also come into play.
An aspect of ‘contamination’ is reinforced by a symbol that appears under the word
tilt in the sculptural display – the Biohazard sign, connected with one of the biggest chemical scandals around the american firm Dow Chemicals. It is the symbol for highly infectious material that is used on containers in hospitals, for example. The viewer may associate it with the concept of infection, which can, of course, also cause biological systems to tilt, as it were. Thus a number of different levels can be connected in this work: the aims of the bourgeois avant-garde and conceptual art connects with the hysteria about viruses and contamination in our social, economic, and cultural systems; the relation of the real to the fictive connects with the problem of image space and its site (Frank Stella, for example); the relation of image and language connects to their reified forms as commodities, and so on. In this respect, tilt – like Sanguinetis work in general – situates itself in relation to the politics of art as well as society.
Seit Ende der 1990er Jahre hat Pietro Sanguineti eine Werkserie von Wortskulpturen realisiert. Er ließ am Computer entworfene Modelle der simulierten dreidimensionalen Wörter – in einer Art „Simulation der Simulation“ – in dreidimensionale Skulpturen umwandeln und brachte sie so in den normalen Raum zurück. Das Wort tilt erscheint zuerst wie ein Firmenlogo, das vom Dach eines Hochhauses abgenommen wurde, wo es einst die leuchtende Präsenz eines Firmen- oder Markennamens gesichert hatte. Auf dem Display eines Flipperautomaten erscheint das Wort „tilt“, begleitet von entsprechenden Geräuschen, wenn der Spieler gegen den Automaten stößt, um den Weg der Kugel zu beeinflussen, wodurch der Automat gekippt und abgeschaltet wird. Neben dieser Bedeutung von „tilt“ kann auch eine Wettkampf- oder Turnierstimmung ins Spiel kommen.
Ein Aspekt der „Kontamination“ wird durch ein Symbol verstärkt, das in der skulpturalen Konstruktion unter dem Wort tilt erscheint – das Symbol für Biogefährdung, das mit einem der größten Chemieskandale um die amerikanische Firma Dow Chemicals verbunden ist. Dabei handelt es sich um das Symbol für hochgradig infektiöses Material, das beispielsweise auf Krankenhausbehältern verwendet wird. Der Betrachter könnte es mit dem Konzept der Infektion assoziieren, das natürlich auch quasi zum „Umkippen“ biologischer Systeme führen kann. Daher kann in diesem Werk eine Reihe verschiedener Ebenen miteinander verbunden werden: Die Ziele der bürgerlichen Avantgarde- und Konzeptkunst verbinden sich mit der Hysterie hinsichtlich Viren und Kontamination in unseren gesellschaftlichen, wirtschaftlichen und kulturellen Systemen; die Beziehung des Realen zum Fiktiven verbindet sich mit dem Problem des Bildraums und seiner Lage (z. B. Frank Stella), die Relation von Bild und Sprache verbindet sich mit ihren verdinglichten Formen als Gebrauchsgegenstände usw. In dieser Hinsicht setzt sich tilt – wie Sanguinetis Werk allgemein – zur Kunst- und Gesellschaftspolitik in Beziehung.
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